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女子关系天地计：民国时期吸引间谍的出身

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作家：Amanda Zhang，牛津大学亚洲与中东辩论系，辩论标的为历史、国际关系、政府与法律。

开始：Amanda Zhang, “Beauty is the troubled water that brings disasters: the making of the seductress-spy in Republican China (1911-1949)”, Intelligence and National Security, Vol.35, No.6, 2020, pp. 840-851.

导读

从古于今，在蹙悚刺激、令东谈主头晕眼花的间谍战中，女性的参与为其增添了一抹高深而飘逸的颜色。她们漂亮、智谋、勇敢、果断，一边是风情万种、傲视生姿，一边是深切敌营、斗智斗勇。铮铮铁骨，寸寸柔肠，在女间谍的身上浑然一体。她们以我方的人命演绎一个个传奇故事，展现巾帼不让男子的别样东谈主生。

这篇著述研究了民国吸引型女间谍（seductress-spy）的发祥，以进一步丰富学界现存的干系女性与来回、女性形象和间谍举止的文献。作家指出，民国时期（1911-1949年）包括玛塔·哈莉（Mata Hari）在内的女性学问从西方传播到中国，鼓励了一种簇新的、土洋并举的女性形象的出身，这种女性形象既属于中国，又属于西方，同期也不单是属于中国，或者不单是属于西方。作家以为，东谈主们不应将民国的女间谍与西方的女间谍等量都不雅，而应将其视为一莳植根于中国、日本以及西方对战时女性扮装的贯穿的、独到的性别民族主张建构。

序论

女间谍的看法在来回叙事中上演着穷困的扮装。从名义上看，东谈主们对民国女间谍的传统贯穿访佛于“好意思色吸引型间谍”，她们通常是泼辣的，垄断我方的好意思貌和性感从男性那边赢得奥密和穷困的谍报。在中国，东谈主们是女间谍形象的诚笃花消者，干系女间谍的电影和电视一语气剧盈篇满籍。然则，女间谍在中国并不是什么新方式。20世纪30年代到50年代，被贴上间谍标签的女性电影、演义、新闻和文本席卷宇宙，迷住了中国各人。听说这些被称为“东方的玛塔·哈莉”或者“中国的玛塔·哈莉”的吸引型女间谍们大约凭借娴熟的舞技和万种风情征集大都信息并窃取中国或日本官员佩戴的奥密文献。

这篇著述旨在通过历史和跨文化的视角，探寻民国吸引型女间谍形象的发祥和发展。著述率先考验了对于近代中国，尤其是晚清时期的中国，间谍意味着什么。作家指出，网罗谍报和在敌后积极制造禁闭，是这一时时间谍的主要任务。由于所谓的柔弱和女性特点，女性间谍在这些任务中平日尤其告捷。随后著述考验了在“玛塔·哈莉”吸引型女间谍被引入中国后，中国语境中的女间谍是怎样发生变化的。作家以为，这种引入产生并创造了一种新的女性形象——民国的吸引型女间谍。公然的性吸引力和超过的冒险精神是吸引型女间谍的特点。和西方女间谍比拟，民国的女间谍们仍然是温和的、废除性的、天生不值得信任的，但她们看起来是那样的女性化和柔弱。因此，民国的吸引型女间谍是东西方文化信仰和污蔑的居品。

谍海风浪：走近民国女间谍

在英语中，间谍举止（espionage）平日是指通过技巧和/或东谈主力技能奥密（且平日是违警的）赢得信息的经由。在此基础上，间谍（spy）平日是指以网罗谍报为主要指标的特工东谈主员。在中国，春秋末期的孙武是东谈主类历史上最早建议间谍看法的军事家。现现代西方对于谍报网罗和分析的册本仍然常常援用《孙子兵法》中的本色。那么在汉文语境中，术语“间谍”和“密探”是什么道理呢？通过对中国近代间谍进行案例辩论，作家发现，中国近代的间谍不仅上演着信息网罗的扮装，同期也上演着制造禁闭的扮装。孙武指出，来回两边的信息辞别称，是变成来回两边赢输最为要道的身分之一，部队的将帅要爱好通过使用“部队的耳目”来为来回就业。此外，孙武以为由于来回的代价极为端淑，事先了解敌东谈主的萍踪，在敌后制造叨唠，进而影响敌东谈主的政事和军事方案，不错简约时期、财富和元气心灵。

作家指出，正如《孙子兵法》中提到的以男性为主的间谍通常，女性间谍也不错从事谍报网罗和禁闭任务。诚然，女间谍的作用远不啻于此。由于自己的女性特点，女间谍平日被以为是脆弱的，因此她们不错垄断我方的好意思貌来完成任务，而况不太容易被敌东谈主发现。正因如斯，女性被视为绝佳的间谍东谈主选，《三国演义》中的连环好意思东谈主计随机揭示了这少量。狗尾续蝉本是东汉末年朝廷分量级官员司徒王允的家庭女乐，眼力多广，心有大义。东汉末年，拥兵霸谈的董卓主管权政，权倾朝野，王允决定垄断狗尾续蝉的好意思色阁下董卓和吕布。王允率先把狗尾续蝉送给了吕布，随后又让狗尾续蝉成为了董卓的宠妃，使得二东谈主之间心生嫌隙，矛盾不断激化升级，最终借吕布之手打消了蠹政害民的董卓。狗尾续蝉的故事在晚清和民国时期赓续流行，这一故事向民国时期的公众生动展示了女东谈主应该怎样垄断我方的女性特点和所谓的“缺欠”来完成勤快的任务。正如狗尾续蝉的故事所标明的那样，民国女间谍不仅像英语中平日贯穿的间谍通常奥密网罗信息，而且还有攀扯在敌方邦畿上变成禁闭或从事奥密举止。1938年，电影《狗尾续蝉》在上海大光明剧场公开上映，一上场就出现了空前的盛况，总共这个词上海电影界都连带着受到了饱读吹。

朱颜祸水：解读中国与东方的“玛塔·哈莉”们

在对1938年上映的电影《狗尾续蝉》的评价中，有东谈主将狗尾续蝉同荷兰间谍玛塔·哈莉作了比较，后者的故事屡次被改编为电影。这位驳倒者写谈，用现代的眼神来扫视，狗尾续蝉一定是一个极度漂亮的间谍，她远比玛塔·哈莉优秀。玛塔·哈莉因纵欲过度而不再大约告成扩充当务，她的失败是由我方的贪欲和灵活变成的。比拟之下，狗尾续蝉并不是一个吸引型间谍，她并不贪欲，因此仍然专注于她的责任，最终为转圜国度的“圣洁任务”捐躯了我方。在“玛塔·哈莉”吸引型女间谍与民国时期干系“狗尾续蝉”的女性间谍念念想的相互作用下，一种新的间谍形象出身了——民国的吸引型女间谍，也被称为“东方的玛塔·哈莉”。

在民国时期的中国，开发男性的女间谍被以为是“东方的玛塔·哈莉”，这既是西方对东方印象的创造，亦然东方对西方看法的解读。在中国，干系玛塔·哈莉的电影和作品出当今册本、杂志和报纸上，极地面促进了民国的吸引型女间谍这一形象的产生和发展。1931年，弗里德里希·费赫尔执导的《玛塔·哈莉：红色舞者（Mata Hari: The Red Dancer）》在上海法租界巴黎大剧场初度上映；1932年，乔治·菲兹莫里斯执导的《魔女玛塔（Mata Hari）》在上海法租界国泰大剧场初度上映。这些电影，尤其是好莱坞的作品，告捷地将西方的吸引型间谍先容给了中国不雅众。东谈主们了解到玛塔·哈莉是充满东方魔力的别国舞者，是领有“不能念念议、无与伦比的好意思貌”的女间谍，同期亦然一位病入膏肓的悠闲主张者。她用柔媚的肢体敲开了通往崇高社会的大门，活跃在德、法军之间，赢得大都谍报。

“玛塔·哈莉”的名字也被用来形容中国的女间谍，其中最驰名的是用来形容清朝末代皇室成员爱新觉罗·显纾，诚然她更为东谈主熟知的名字是川岛芳子。和玛塔·哈莉通常，川岛芳子也因其好意思貌以及与穷困军官和政事家的风骚美谈而驰名。然则，与玛塔·哈莉不同的是，川岛芳子不单是网罗谍报，还积极垄断我方的性感和好意思貌在敌后制造叨唠和禁闭。1928年，张作霖被视为收场“满蒙零丁”的最大阻止，于是，川岛芳子在六国饭铺舞会上依靠深通的舞步，从张作霖的副官口中得知张作霖回东北真是凿时期， 参与斟酌了“皇姑屯事件”。1931岁首夏，为了斟酌“满洲零丁”，川岛芳子以天津某巨贾犬子的身份相差上海多样全球地方，诡衔窃辔地与日本军官、国民党军官、各地豪强谈古说今。在中国东谈主眼中，玛塔·哈莉和川岛芳子都是性活跃、滋扰性强、兼具好意思貌和实力的“吸引型女间谍”。她们迷东谈主又危急，而况恰是因为这种危急，才使得她们愈加迷东谈主。

论断

“东方的玛塔·哈莉”的形象并非一蹴而就。违犯，民国时期的现代女间谍形象是由中国、日本和西方的看法迟缓发展而来的。和古代中国的女间谍不同，民国时期的“玛塔·哈莉”吸引型女间谍垄断自己和煦和看似柔弱的特点来完成间谍和禁闭任务，她们是贪欲的、具有滋扰性的，同期亦然可靠的。从某种意旨上来说，这种女间谍形象既是东方的居品，亦然西方的居品。民国时期的不雅众和读者用我方熟谙的不雅念填补了学问的空缺。他们从中国古代经典和体裁作品中了解到了“朱颜祸水”，意志了这种危急又迷东谈主的好意思；而当今，他们对“东方的玛塔·哈莉”这么一个既具有东方颜色，又源自西方的女间谍形象有了更好把捏。

词汇积蓄

吸引间谍

seductress-spy

中华民国

Republican of China

女性特点

femininity

间谍举止 

espionage

形象 

archetype

译者：信念念涵，国政学东谈主编舌人，吉林大学全球酬酢学院硕士辩论生，辩论酷爱为国度安全、中国际交。

校对 | 周震 张鸿儒

审核 | 丁伟航

排版 | 郭念念佳

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